Санкт-Петербургский институт кино и телевидения (Санкт-Петербург, Россия)
St. Petersburg State University of Film and Television (St. Petersburg, Russia)
Родченко (16’10”)
2021
Россия
Режиссер: Иван Батурин
Революция меняет привычный ход мыслей. Вчера Родченко никому не известен, а сегодня он определяет то, как будет выглядеть новое искусство и государство. Покончив с живописью, он берётся за дизайн и фотографию. Новые возможности возлагают новый уровень ответственности. А это опасно, когда ты становишься «певцом режима» …
Rodchenko (16’10”)
2021
Russia
Director: Ivan Baturin
A revolution changes the way of thinking. Alexandr Rodchenko had been an unknown artist, but he suddenly became a person who defined what modern Art and State would look like in the XX century. He brought an end to his painting and switched attention to design and photography. New opportunities brought new responsibilities. It's dangerous to turn into a pro-government creator.
Рецензия от участника Лаборатории текстов о кино
«Перелет»
Фильм «Родченко» Ивана Батурина — динамичная биографическая зарисовка о жизни и творчестве одного из ярчайших представителей русского авангарда. Поделенная на главы и имеющая потому четкую структуру, она выполнена в весьма броской манере — в соответствии с подчеркнуто авангардным духом фильма. Но авангард здесь — лишь поверхностный слой, сквозь который проступает совсем иной срез эпохи, вскрытый как бы невзначай скальпелем режиссера.
Фильм — сборник быстро и ловко сменяющихся картин. Режиссер виртуозно жонглирует архивными съемками, документальными эскизами и связующими их авторскими кадрами, создавая образ безумно несущегося времени. И в его прицеле высвечивается противоречивое слияние фигур — творческой и человеческой, соединившихся в главном герое.
Родченко, стоящий в истории авангарда в одном ряду с Малевичем, Кандинским, Татлиным, Мельниковым, Леонидовым, воспринимается нами именно в этом ряду художников, замахнувшихся на тотальное переустройство мира и потому сметенных со сцены властью, которая ни с кем не собиралась делить эту миссию. Однако 16-минутная зарисовка меняет расстановку акцентов, раскрывая в этом случае иные позиции реформаторов в отношениях с властью, когда авангард, устремленный в космизм будущего, обслуживает власть, опрокинувшую страну в пещерное прошлое. И фигура Родченко не выглядит при этом трагично. Напротив, она прекрасно вписывается во властный контекст, используя для изуверской пропаганды всю силу своего новаторского таланта.
Голос диктора уверенно и бойко ведет зрителя сквозь фильм, который оставляет впечатление произведения емкого и не совсем кинематографического, а скорее, коллажного и шагающего в ритме революционного марша. Главная интрига этого марша в смене ракурса с мифологизации авангарда на обоснованность нашумевшей концепции Гройса, согласно которой логическим развитием авангарда стало искусство «зрелого тоталитаризма». И только насильственный конец авангардной эпохи позволил ей сохранить ауру свободного футуризма, остановленного на взлете.
Дарья Плаксиева
