Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А. Герасимова, (Москва, Россия)
All-Russian State University of Cinematography named after S.A. Gerasimov (Moscow, Russia)
Пхенц (20’39”)
2020
Россия
Режиссер: Павел Пальшин
В тихую жизнь одинокого горбуна Андрея Казимировича вмешивается юная соседка по коммунальной квартире Вероника. В попытке совладать с навязчивой симпатией девушки, Андрей Казимирович открывает нечто еще более таинственное, чем свое происхождение.[1]
Pkhents (20’39”)
2020
Russia
Director: Pavel Palshin
Hunchback Andrey Kazimirovich quietly lives in the communal flat until Veronika appears. Struggling to avoid the young neighbor's sympathy, Andrey discovers something even more mysterious than his own origin.
Рецензия от участника Лаборатории текстов о кино
На каждого найдется своя пхенц
История существа, волею судьбы заброшенного из космических далей на Землю. Никому не нужный, одинокий, потерявшийся инопланетянин, человек-кактус с прорастающими на лице цветами и дополнительной парой рук на спине, которые нужно заматывать сзади в горбик, чтобы не быть разоблаченным. Герой мается от того, что ему приходится выдавать себя за другого — Андрея Казимировича, 41-летнего мужчину без семьи, инвалида, по документам рожденного в Иркутске. Он и рад бы пойти в милицию, но как там поверят, что он «не из Африки, не из Индии и даже не с Марса»?
Фильм включает живописно отрисованную анимационную вставку — краткую предысторию героя. В лесу, без товарищей, он один на незнакомой планете. Пришельцу нужны были вода, соль и тепло, поэтому он вышел к людям, вписался в жизнь, выучил язык, даже пожил в Крыму и поработал в школе. Хотя внешне каким-то чудом герой адаптировался к новым условиям, он потерян и в экзистенциальной тоске смотрит в темное небо.
Тимофей Трибунцев в главной роли — украшение фильма. Он органичен в своей инаковости и растерянности перед холодным миром. Как в берлоге, в комнате коммунальной квартиры, среди банок и мусора, он нашел себе приют.
Развитие внешнего сюжета дополняется иллюстрациями мыслей героя, который тестирует и анализирует новую реальность. Появляется сложносоставной визуальный ряд, где соседствуют схема разделки мясных туш и анатомический атлас с мысленным озвученным желанием героя нашпиговать человеческое тело, как набивают мясом сосиски. Тут же размышление о яйцах как выкидышах кур и инсталляция с рыбой, примотанная к кресту вместо Христа.
История настолько изобилует яркими деталями, что зритель верит в прекрасную и ужасную режиссерскую фантазию. Величественная «Сарабанда» Генделя выводит нас ввысь, за пределы ограниченного мрачного обиталища персонажа. Радионовость о запуске искусственного спутника Земли дает герою проблеск надежды когда-то вернуться домой.
Двери и стены сумрачного пространства ненадежно охраняют тайну, спокойствие героя нарушается соседкой по коммуналке, прекрасной девушкой с прозрачными намерениями согреть своей любовью и телом. «Вы похожи на кактус, а я их люблю», — сообщает она печальному Андрею Казимировичу. Он в ужасе отвергает ее, но это принятие помогает прорасти в нем теплому чувству — «пхенц». Или, может, она сама и есть этот пхенц? Андрей Казимирович с воодушевлением повторяет неведомое слово, глядя на девушку.
Вопрос достоверности происходящего в фильме несущественен. Эта грустная фантасмагория глубока и философична. Люди в нашем мире могут также чувствовать себя одинокими инопланетянами, которые согреваются о кого-то близкого рядом. К счастью, на каждое существо найдется своя пхенц.
Наталия Немова
